電視劇《親愛的，熱愛的》出現中國地圖的錯誤，把臺灣和海南島都給“丟了”，中印邊界的標注也是印度版的。網上輿論嘩然，中國“一點都不能少”的宣示聲明此起彼伏，劇組人員也急忙申明支持國家領土完整的態度，強調自己的愛國立場。

　　由于此劇最初的導演是帶有“臺獨”標簽的瞿友寧，雖然后來換了人，很多人仍懷疑這當中有瞿友寧做的手腳。這增加了網絡聲討的激烈程度。

　　我們認為，很多網友在圍繞國家統一問題上眼里不揉沙子，是愛國情緒的真誠流露。對一些確有“臺獨”傾向，在香港問題上態度極端的藝人進行聲討，總體上產生了積極的震懾效果。這方面的政治正確性必須長期堅持。

　　與此同時，我們建議區分涉臺涉港敏感問題的不同情況，對無意中的差錯和惡意為之區別對待。

　　就《親愛的，熱愛的》地圖出錯來說，首先，很難相信整個劇組有成心搞這個錯誤制造事端的惡意，它的出現一定是中間的某個或幾個環節都出了問題，導致劇中的地圖就是把臺灣、海南島和西藏地區的部分領土“搞丟了”。這當中是否有瞿友寧或某個人出于個人原因惡意做手腳，還有待劇組進行內部調查，給出可信的說法。

　　但是總體上我們不主張把帶有這張錯誤地圖網劇的播出當成轟動性的重大事件看待。我們主張把它看成一個需要電視劇制作界高度重視并在今后的工作中盡最大努力避免的問題，但未必需要公眾強烈情緒的參與。這個事件與一個港臺藝人公開支持“臺獨”或香港極端勢力，大陸公眾抵制他來北京或上海開演唱會，應當是不同性質的事情。

　　有相關經歷的人都了解，各種創作中出差錯是很難避免的。比如傳統新聞機構都有嚴格的校對制度，但即使那樣，各種離奇的錯誤層出不窮。說這個人，放上了那個人的照片;多寫、少寫或者錯寫一個字，意思正好反過來了。如果這些差錯導致了政治敏感性，就會尤其糟糕。

　　一般認為，文藝創作者的“政治把握能力”要比媒體弱，他們說不準在哪個環節上就搞出政治不正確的情節來。港臺和境外藝人出這些問題，有些恐怕與根深蒂固的立場和價值觀有聯系，遇到這種情況的證據充分時，要堅決予以打擊。比如對香港的何韻詩等等，內地演藝市場就應該堅決封殺之，這沒什么可商量的。內地網友對瞿友寧的質疑，也非空穴來風。

　　但是也有一些人屬于“立場不夠堅定”，對那些情況我們主張既要有壓力來影響他們向愛國力量靠攏，又要有對他們“團結大多數”的政策意識。當然，這不是一個可以在輿論場上精準把握的領域，上述兼顧性恐怕只能在大量摩擦和復雜的互動中逐漸形成，我們主張的是，大陸社會要有這方面的集體意識和把握。

　　所以我們呼吁全社會對“大創作界”出差錯的問題保持必要的冷靜。技術性錯誤還是應該盡量當作技術錯誤對待，我們的社會應當避免政治敏感度無限提升，變得越來越尖銳、極化。這不是對一個社會有益的注意力和興趣聚焦。

　　我們還是主張公眾對各種非惡意的差錯不那么較真，讓社會對一些“非標準化”的東西多一些承受力。從政府官員到網民，不妨都多一些釋然。我們當然希望自己的社會盡量避免差錯，但同時想說的是，當我們對最終還是漏網的差錯多一些承受力時，這個社會就會有更多精力投入到創造成就的方向上去。(作者是環球時報評論員)