江明賢在“中國國粹油畫藝術(shù)精品展”上接受本網(wǎng)記者專訪，回顧20年行走兩岸歷程（李徽　攝）　　

　　中國臺灣網(wǎng)11月4日北京消息    在國家大劇院見到臺灣著名水墨畫家江明賢時，他正在為“中國國粹油畫藝術(shù)精品展”的赴臺事宜出謀劃策。如今在藝術(shù)推手角色上游刃有余的他，面對日益熱絡(luò)的兩岸藝術(shù)交流現(xiàn)狀欣慰溢于言表。作為在大陸辦畫展的臺灣第一人，江明賢20年來行走兩岸之間，在畫就無數(shù)美景山川之時，亦讓兩岸藝術(shù)交流呈現(xiàn)出一派無限風(fēng)光。

　　破冰——開兩岸藝術(shù)交流先河

　　1988年7月，江明賢在新華社香港分社的推薦和幫助下，應(yīng)大陸“中華文化聯(lián)誼會”之邀赴大陸訪問，在北京中國美術(shù)館和上海美術(shù)館舉行巡回個展，引起兩岸畫壇巨大回響。那個年代，一個土生土長的臺灣畫家到大陸最高藝術(shù)殿堂中國美術(shù)館舉辦個展，無疑是“吃螃蟹”的大膽之舉。雖然當(dāng)時兩岸處老兵探親之外的其它領(lǐng)域交流仍被嚴(yán)格限制，“心中有些忐忑”的江明賢還是抱著“藝術(shù)中立、以畫會友”的理念毅然“登陸”，堪稱兩岸文化藝術(shù)交流的破冰先鋒。

　　“那個年代的大陸，改革開放剛剛起步，經(jīng)濟(jì)上百廢待興，思想上還較為封閉。但是可以感到人們對藝術(shù)相當(dāng)渴求，雖然畫家在當(dāng)時生活水平并不高，卻有很大的理想抱負(fù)。”江明賢至今還記得他第一次接觸大陸同行們的印象。　

　　這一填補(bǔ)了兩岸文化交流的空白的“壯舉”，讓江明賢在兩岸聲名鵲起，也給他帶來了不小的麻煩。由于當(dāng)時島內(nèi)特殊的歷史背景，江明賢回到臺灣時，被當(dāng)局以觸犯相關(guān)法律嚴(yán)禁其出境兩年。“那時候我成了很多報紙社會版的頭條人物，還被任教的大學(xué)解職。”

　　紀(jì)錄——20年“畫”說兩岸風(fēng)情

　　隨著兩岸文化交流的逐步解禁和日益熱絡(luò)，江明賢往來兩岸之間也越發(fā)有閑庭信步之感。從第一次“登陸”至今，他已經(jīng)數(shù)不清自己前往大陸寫生和交流的次數(shù)。“去年全年我?guī)缀趺吭露家�到大陸一次，今�?份以后，我也是月月都來。”

　　江明賢以山水畫起家，從1988年到1997 的年間，他的足跡踏遍大陸大江南北，用他“融西潤中，突破前人”的獨(dú)特風(fēng)格創(chuàng)作了數(shù)百幅描繪壯麗河山的磅礴畫作：黃山奇峰、萬里長城、樂山大佛、布達(dá)拉宮。“我去過世界很多地方，最美的山水還是在大陸。”1998年，他為了配合臺灣全民無線電視臺的一檔名為《畫說臺灣》的節(jié)目，把創(chuàng)作視角轉(zhuǎn)回臺灣，卻又開辟了另一片天地。他先后對臺灣的古跡建筑進(jìn)行系統(tǒng)的“地毯式”搜素描摹，從臺北的龍山寺到臺南的赤坎樓，從明清古跡到日本殖民時期樓宇，臺灣各個時期的建筑他畫了一大半。在江明賢軟中帶鋼的筆觸下，臺灣各地的風(fēng)俗民情，定格為一幅幅丹青美卷。江明賢用最“中國”的水墨技法，將那些浸透著中華文化與民族情感的臺灣歷史印記如實(shí)封存了下來。

　　張大千曾對江明賢作品有過點(diǎn)評：兼求形似與神韻的透現(xiàn)，而使水墨與色彩得其主弼相彰之趣。讀他的畫，猶如讀一首小詩，清新悅目，且具深度。

　　而如今，江明賢再次將視角回歸大陸，投向了積淀著歷史、折射著民族文化和生命張力的人文古跡。用柔軟的水墨，現(xiàn)建筑物的陽剛，絕對是高難度的挑戰(zhàn)。當(dāng)他用水墨畫法給予鳳凰古城、平遙古城、北京故宮這些風(fēng)格各異的建筑以全新詮釋的同時，也為傳統(tǒng)的水墨畫充實(shí)了新的生命。

　　最近10年，江明賢已經(jīng)不再踏足歐美，“大陸這么多的美景畫都畫不完，哪還有時間跑到國外。”更重要的還是“對大陸的一切有感情”。“當(dāng)身臨其境看到大自然的鬼斧神工以及人類智慧的巧奪天工，迸發(fā)出的感動，是最好的繪畫靈感。”江明賢說。

　　推手——實(shí)現(xiàn)兩岸繪畫藝術(shù)的世界夢想

　　近年來，江明賢頻繁行走兩岸，不僅為了采風(fēng)創(chuàng)作，更在于推動中國水墨藝術(shù)的發(fā)展，促進(jìn)兩岸藝術(shù)交流。1995年，他曾策劃“長河雅集” 畫會，組織臺灣lO位著名水墨畫家到舊金山舉行作品展。2005年，他又將“長河雅集”帶到了北京的中國美術(shù)館——舉行“新世紀(jì)臺灣水墨名家聯(lián)展”。

　　江明賢告訴記者：兩岸的藝術(shù)家都應(yīng)該有一種使命感，就是推動中國人的繪畫藝術(shù)走向世界，謀求與西方藝術(shù)的“平起平坐”。“在繪畫上，年輕人切忌全盤西化、盲目跟風(fēng)，西學(xué)可以為用，但表達(dá)的精神訴求一定要清醒，中華傳統(tǒng)內(nèi)斂、樸拙、凝重的風(fēng)格不能丟棄。”

　　“奧運(yùn)會開幕式上長卷展開之時我非常激動，那是中國在向世界宣示，書畫藝術(shù)是五千年中華文化的精華。”江明賢認(rèn)為：兩岸的藝術(shù)家應(yīng)該有責(zé)任為中華繪畫藝術(shù)的世界夢想出一份力。

　　正基于這一理念，江明賢作為臺灣師范大學(xué)美術(shù)系的教授，將更多的精力用于培養(yǎng)年輕人，為兩岸年輕藝術(shù)學(xué)子的交流鋪路。江明賢表示：近10年來，兩岸藝術(shù)交流并不平衡，大陸畫家前往島內(nèi)的數(shù)量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。而接待大陸交流團(tuán)訪問方面因?yàn)?年來得不到政府專項(xiàng)資金支持困難重重，即使如此，江明賢的院校仍然堅持邀請大陸美術(shù)院校的博士生們赴臺交流。“藝術(shù)的發(fā)展靠國力，靠經(jīng)濟(jì)，靠教育，想讓中國人的藝術(shù)走向世界，要給兩岸更多溝通學(xué)習(xí)的機(jī)會。”而他也透露：隨著臺灣局勢的變化，當(dāng)局預(yù)計將給予專款用于鼓勵兩岸藝術(shù)交流，到時候可以有條件邀請更多的大陸藝術(shù)學(xué)者到臺灣訪問，將兩岸藝術(shù)交流一直推動下去。（記者 李徽）