電影《長征》，翟俊杰給唐國強(qiáng)、劉勁說戲

　　央視網(wǎng)消息三拍長征，是“紅色導(dǎo)演”翟俊杰最大的驕傲。每一次拍攝他都力求做到：創(chuàng)新、突破、超越。翟俊杰說，他特別喜歡一句話，“傳遞正能量”，三拍長征就是藝術(shù)化的傳遞正能量。

　　第一次拍長征，是30年前的電影《金沙水拍》。翟俊杰試圖通過講述長征途中毛澤東以及他身邊人的故事，營造一種悲壯色彩。

　　第二次拍長征，是20年前的電影《長征》。翟俊杰選擇詩意化的表現(xiàn)風(fēng)格，全景式地展現(xiàn)波瀾壯闊、悲壯感人的歲月。

　　第三次拍長征，是10年前的電影《我的長征》。這一次，是一部紅軍小戰(zhàn)士的成長史，從側(cè)面視角體現(xiàn)長征精神。

　　用長征精神拍長征

　　不爬雪山，不知長征苦；不過草地，不懂紅軍難。翟俊杰曾多次到井岡山、瑞金等革命根據(jù)地采風(fēng)，希望獲得更多靈感、更多故事，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破。

　　電影《長征》因?yàn)槭侨�景式拍攝，劇組也嚴(yán)格按照紅軍當(dāng)時(shí)的路線重走了一遍長征路。從江西到甘肅，劇組跋涉了整整8個(gè)月，當(dāng)年紅軍爬過的雪山、走過的草地，他們?nèi)�都體驗(yàn)了一遍。

　　演員朱媛媛當(dāng)時(shí)才22歲，在片中飾演一位犧牲在沼澤地里的紅軍女戰(zhàn)士。攝氏零度以下的高原缺氧環(huán)境中，她得把整個(gè)身子陷到沼澤地里，直到烏黑的水淹沒她的脖子、臉，直到從外面看不見人，只看見水面上冒泡泡，而那時(shí)她正值生理期……為追求最好效果，這場戲一共拍了五六遍，最后通過時(shí)，朱媛媛差點(diǎn)昏厥。

　　用長征精神講中國故事

　　與一些只追求電影票房而忽略觀眾感受的影視作品不同，翟俊杰所導(dǎo)演的電影作品充分尊重歷史，主題突出鮮明，場面雄渾大氣、震撼感人，故事情節(jié)扣人心弦、引人入勝。

　　翟俊杰說，文藝工作者不能高高在上，只有深入基層、深入生活，才能獲得最真實(shí)、最動(dòng)人的故事。他曾到贛南紅色蘇區(qū)采風(fēng)，聽說了一個(gè)故事。少女新嫁，婚后第二天，丈夫就隨紅軍大部隊(duì)長征，并犧牲在長征路上。少女等丈夫等成了老嫗，等了一輩子，盼了一輩子，直到去世的時(shí)候還堅(jiān)信丈夫會(huì)回來。翟俊杰親自參與了這部專題片的編寫錄制，并給這部片子起名為《紅土地上的望夫石》。老奶奶盼夫歸的形象，就像是紅土地上佇立的石刻雕像。這個(gè)故事就是從生活中來，如果不深入基層，可能連片名都想不出來。

　　翟俊杰拍軍事題材電影的時(shí)候，經(jīng)常告訴演員，不管是扮演八路軍還是紅軍，都要實(shí)地去體驗(yàn)艱苦的生活。真正接觸那里的環(huán)境后，強(qiáng)烈的反差本身可以讓演員更加理解、更加靠近所扮演的人物。

　　在創(chuàng)作過程中發(fā)揚(yáng)長征精神

　　“這三部長征作品的創(chuàng)作過程，實(shí)際上是我自己理解和發(fā)揚(yáng)長征精神的過程。創(chuàng)作出思想性、藝術(shù)性、觀賞性三者有機(jī)統(tǒng)一的藝術(shù)作品，是我的職責(zé)。”翟俊杰還想第四次拍長征。

　　“藝術(shù)創(chuàng)作，就是一步一步地朝前開拓，哪怕前進(jìn)一小步，也比在原地踏步強(qiáng)，我覺得這是其樂無窮的事情。”翟俊杰拍長征，常拍常新。

　　對于長征精神，翟俊杰這樣理解：“首先，長征體現(xiàn)了人民軍隊(duì)義無反顧的革命理想和信念；其次，長征是中華民族美德的集中體現(xiàn)，包括團(tuán)結(jié)友愛、樂觀向上、不怕犧牲和困難等；第三，長征也是對人類體能極限的一種挑戰(zhàn)，血戰(zhàn)、饑餓、寒冷都沒有把紅軍嚇倒。”

　　對年輕文藝工作者，翟俊杰有這樣的期望：“我期望年青一代的影視工作者，能真正堅(jiān)守中華文化，熱烈擁抱現(xiàn)實(shí)生活，同時(shí)汲取先進(jìn)的電影藝術(shù)理念，把國產(chǎn)電影、電視劇拍得更加精彩，不但服務(wù)于祖國和人民，而且能夠更好地走出去，向世界藝術(shù)化地講述我們中國的精彩故事。”