一部好的電視劇要火，需要跟中國(guó)當(dāng)下的審美、文化，乃至社會(huì)、經(jīng)濟(jì)背景相契合。10年來(lái)成為經(jīng)典的《奮斗》《士兵突擊》《亮劍》都屬于這種情況，《神犬奇兵》也應(yīng)和了時(shí)間就是金錢(qián)、情感日益空洞的現(xiàn)實(shí)。該劇吸引了好多平常不看電視劇的人，因?yàn)檫@部作品的線索是很多人離不開(kāi)的狗狗。

　　當(dāng)下中國(guó)觀眾口味比較重，這兩年軍旅劇也從男性向女性轉(zhuǎn)化，搏斗向情感轉(zhuǎn)化，戰(zhàn)場(chǎng)向生活轉(zhuǎn)化，純奉獻(xiàn)向人性化轉(zhuǎn)化，大英雄向小英雄轉(zhuǎn)化。軍旅劇為此嘗試過(guò)很多路線，有“紅粉”派，像前不久的《我是特種兵》，有一點(diǎn)獵奇和窺視；也有“硬漢”派，目前已經(jīng)不那么當(dāng)紅。《神犬奇兵》正是沿著這條道路探索的產(chǎn)物，并且把人和人之間的關(guān)系發(fā)展到了人和犬之間的關(guān)系。

　　中國(guó)文藝趣味轉(zhuǎn)型的課題，已經(jīng)非常嚴(yán)峻地?cái)[在了所有創(chuàng)作者面前，但凡沉重的宏大的審美面臨著被瓦解的局面——?dú)v史正劇的收視慘不忍睹，硬派軍旅和戰(zhàn)爭(zhēng)劇一樣數(shù)據(jù)難看，這不是創(chuàng)作者的問(wèn)題，而是時(shí)代的審美趣味發(fā)生了變化。《小時(shí)代》代表的追求消費(fèi)的趣味已經(jīng)成為了主流，宏大的現(xiàn)實(shí)主義面臨的壓力非常大。軍旅劇的拍攝也要相應(yīng)發(fā)生變化，正義、勇敢必須強(qiáng)調(diào)，但不能通過(guò)喊口號(hào)的方式表現(xiàn)，要變成復(fù)雜的故事、感知的價(jià)值和正常的感情，才算有血有肉。這是一個(gè)“去崇高”的時(shí)代，給軍旅劇的拍攝帶來(lái)了巨大的困難。《神犬奇兵》巧妙地破解了這一難題，劇中的主角是軍犬，不用一天到晚訴說(shuō)崇高理想，一切都是因?yàn)樗鼈冎矣谥魅恕Ｈ�和主人之間的感情夯實(shí)了，正義和愛(ài)國(guó)的主題就有了依托。《神犬奇兵》里沒(méi)有空洞的口號(hào)，全劇最動(dòng)人的是犬和主人情感交流，這些片斷在軍旅劇中因?yàn)槊刻烀媾R生死成為神來(lái)之筆，也許若干年后都能被人記住。

　　《神犬奇兵》結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是游戲化，兩位80后編劇馮驥、徐速都是游戲迷，創(chuàng)作中吸收了游戲的成分。人和狗一步一步通關(guān)，人的性格一步一步成長(zhǎng)，困難在不斷升級(jí)，開(kāi)始是軍營(yíng)內(nèi)部集訓(xùn)，后面上了真正的戰(zhàn)場(chǎng)，完全符合游戲的模式。幾個(gè)反派的設(shè)計(jì)也是游戲化的，他們無(wú)惡不作，但又特別滑稽，讓人恨不起來(lái)。雙方的對(duì)抗自始至終不斷進(jìn)化，不會(huì)讓觀眾有特別沉重的感受。

　　當(dāng)然，這部劇有一點(diǎn)還讓人不大滿足。人和外界的和諧難以維系的時(shí)候，要尋找內(nèi)心的和諧，孤獨(dú)感無(wú)法排遣的時(shí)候用寵物來(lái)陪伴，這部劇把人和狗的情感全部鎖在了軍營(yíng)之中，假如多一些童話色彩，整部劇會(huì)呈現(xiàn)出不一樣的特點(diǎn)。（梁振華）