以改編電視劇《相愛十年》的方式溫習(xí)《天堂向左深圳向右》令人感慨萬千。從某種程度上說，劇中的肖然、劉元和陳啟明就是我們70后生人的多棱鏡，映照著我們支離破碎的青春。

　　劇中的幾位主人公，畢業(yè)分配在即，卻趕上了所謂“雙向選擇”的年景，像肖然這樣好不容易可以留校的，又被同學(xué)的羨慕嫉妒恨攪黃，最后被流放商海，天之驕子轉(zhuǎn)眼淪為最最卑微的打工仔。那時(shí)“北漂”尚未流行，“南下”卻是炙手可熱的詞匯，正所謂隨波逐流，肖然和劉元踏上了未知旅途，紅塵滾滾，這也是一代人沒有選擇的選擇。

　　《天堂向左深圳向右》所抒發(fā)的是小人物的罅隙人生，《相愛十年》亦然，循著原著的軌跡，借愛情之名，以十年為期，對(duì)一代人來了一次不無傷感的回望或總結(jié)。

　　對(duì)于70后的肖然來說，盡管經(jīng)歷過無數(shù)糟糕的歲月，但再?zèng)]什么比失去心愛的人更挫敗的了。歲月靜好，可以用來換取財(cái)富，可悲的是，卻賠光了愛情。當(dāng)然，《相愛十年》之悲，不僅僅在于十年后的愛情，悲情的基調(diào)從大學(xué)伊始，貫通故事始終，滲透生活點(diǎn)滴。

　　導(dǎo)演劉惠寧、編劇霍昕顯然吃透了慕容雪村，其實(shí)這看似悲傷的愛情不過是個(gè)障眼法，他們著意吟詠的其實(shí)是人物貫通的時(shí)代，以及這片熱土留下的裂變之痕——時(shí)代車轍轟隆，你只能眼睜睜看著他們的青春和愛情被壓扁、拉長(zhǎng)、扭曲、揉碎——除了在罅隙中掙扎突圍，竭盡所能地去適應(yīng)一切，別無出路。為了還原時(shí)代的真實(shí)，《相愛十年》放棄偶像劇慣用的矯飾，語言樸實(shí)，娓娓道來，含蓄的表達(dá)中保持克制，因此反倒處處流離著觸手可及的真實(shí)。可能是出于對(duì)這段故事的偏愛，我認(rèn)為肖然是鄧超從業(yè)以來把握得最好的一個(gè)角色，高虎對(duì)劉元的拿捏也很自然，而董潔的使命也完成得不突不跳。

　　近年來青春回憶的作品風(fēng)起云涌，相比《奮斗》，《相愛十年》更加冷峻，更加注重對(duì)時(shí)代的洞悉，以及時(shí)代變遷對(duì)個(gè)體命運(yùn)沖擊力。相比《中國合伙人》，《相愛十年》是一代人無法歸去的時(shí)光，也只有那樣的時(shí)代，韓靈這朵美妙的校花會(huì)插在肖然這個(gè)連生活費(fèi)都要靠課余打工來換取的窮學(xué)長(zhǎng)身上。（曾念群）