為期5周上演137場(chǎng)演出和222場(chǎng)活動(dòng)，香港藝術(shù)節(jié)規(guī)模盛大，然而這座城市的焦點(diǎn)終究不是藝術(shù)。

　　香港藝術(shù)節(jié)在每年的二三月伴春而來，成為香港本地乃至全亞洲最具影響力的綜合性藝術(shù)節(jié)。今年是第42屆，也是公認(rèn)的演出“大年”，尤其舞蹈類演出，幾乎囊括了當(dāng)今世界最大牌的藝術(shù)家作品。其中既有已故“舞蹈女皇”皮娜·鮑什早年創(chuàng)作的舞蹈歌劇《死而復(fù)生的伊菲格尼》，又有荷蘭舞蹈劇場(chǎng)靈魂人物依利·基利安和美國(guó)后現(xiàn)代舞蹈大師崔莎·布朗的經(jīng)典之作。

　　戲劇、音樂與傳統(tǒng)藝術(shù)類同樣不乏亮點(diǎn)。藝術(shù)節(jié)收官大戲波蘭導(dǎo)演瓦里科夫斯基五個(gè)多小時(shí)的鴻篇巨制《莎士比亞非洲故事》，就吸引到北上廣不少藝術(shù)從業(yè)者與愛好者傾巢而出，“打飛的”趕來朝圣的人群里還有內(nèi)地戲劇導(dǎo)演孟京輝和郭曉男等人。

　　為期5周上演137場(chǎng)演出和222場(chǎng)活動(dòng)，如此規(guī)模的香港藝術(shù)節(jié)放在全世界也算得上藝術(shù)節(jié)中的“巨無霸”。其專業(yè)化程度之高與國(guó)際視野之廣，是香港藝術(shù)節(jié)留給我最深的印象。節(jié)目編排不拘一格，以風(fēng)格多樣滿足不同觀眾的需求。無論經(jīng)典、先鋒、本土、異域的，都能在藝術(shù)節(jié)上得到展示。

　　并且，欣賞一流的藝術(shù)還不用花費(fèi)一流的價(jià)錢。香港藝術(shù)節(jié)所有演出平均票價(jià)設(shè)在兩三百港元，學(xué)生還可享受半價(jià)票，這大概就是在北京隨便看一部小劇場(chǎng)話劇的價(jià)錢。提前半年開始預(yù)售既分擔(dān)了藝術(shù)節(jié)的資金壓力，也不易造成熱門節(jié)目在短時(shí)間內(nèi)的哄搶。

　　對(duì)于一個(gè)長(zhǎng)達(dá)5周的大型藝術(shù)節(jié)而言，節(jié)目過于分散恐怕是外地觀眾成行的一大阻力。另外，當(dāng)?shù)氐男麄鳉夥找膊蝗缫庀胫心菢訚饬摇３齾s文化中心、演藝學(xué)院等演出場(chǎng)所，以及地鐵燈箱的海報(bào)，藝術(shù)節(jié)在整座城市幾乎難覓蹤跡。

　　大概與門庭若市的商業(yè)街和購(gòu)物中心相比，劇場(chǎng)永遠(yuǎn)是一個(gè)寂寞的存在。說到底，這座城市的焦點(diǎn)終究不是藝術(shù)，藝術(shù)不過是主菜之后一道錦上添花的甜品。但當(dāng)我從尖沙咀鬧市區(qū)的文化中心散戲出來，漫步于星光大道，穿梭在忙著按快門、大包小包采購(gòu)的人群之中時(shí)，我忽而感到一種莫名的輕松和自在，并確信有些東西在悄然發(fā)生著改變，就像藝術(shù)改變著城市，改變著城市里的人一樣。（新京報(bào)記者 陳然——