百年國博，面對未來邁向公共性

　　一座好的博物館，必定是面向公眾開放、提供知識與思想的場所。這是近現(xiàn)代以來人類對博物館的一個普遍共識。

　　這幾天，國家博物館正在舉行各種活動慶祝建館一百周年。這座由蔡元培先生倡議、魯迅先生選址的博物館，自身就有著一段艱難曲折的歷程。從建館初期的捉襟見肘、抗戰(zhàn)西遷時期的顛沛流離，到1949年以后的分分合合乃至于閉館謝客，直至今天成為世界上建筑面積最大的博物館，這背后折射出一個國家的文化命運(yùn)。

　　博物館是人類歷史文化的保護(hù)神，也是一座城市、一個國家的精神重鎮(zhèn)。國家博物館里琳瑯滿目的珍藏，記錄著這個國家的歷史與社會發(fā)展，擔(dān)負(fù)著讓民眾了解過去、啟發(fā)思考的重要使命。如何彰顯博物館的公共服務(wù)功能，為公眾提供具有價(jià)值的文化服務(wù)，是擺在新國博面前的重大命題。

　　一座好的博物館，必定是面向公眾開放、提供知識與思想的場所。這是近現(xiàn)代以來人類對博物館的一個普遍共識。例如著名的法國盧浮宮，自法國大革命以后就成為向公眾開放的美術(shù)博物館。在19世紀(jì)30年代，一個青年時常光顧盧浮宮，流連于藝術(shù)大師的繪畫前。多年以后，這位青年成為一名著名畫家，作品被收入盧浮宮珍藏并公開陳列。這名青年名叫馬奈。沒有一座對公眾開放的盧浮宮，人們很難想象，馬奈的命運(yùn)會怎樣。

　　博物館可能不知道對具體一個人的影響在哪里，但只要向公眾打開知識的大門，就能夠起到潤物細(xì)無聲的作用。因此，對博物館來說，其主要職責(zé)就是通過各種方式，盡最大可能地滿足公眾的文化需求。在這方面，博物館要做的就是，讓展品“活”起來、“動”起來，讓歷史“走出去”，把文化“請進(jìn)來”。

　　展品鎖在倉庫里，只能成為一堆死物，難以充分發(fā)揮其公共教育功能。展品不“動”起來、走出去，就不能擴(kuò)大其影響面，讓更多人一睹真容，啟迪思想。除了展示館藏，博物館還應(yīng)加強(qiáng)文化交流，經(jīng)常把其他國家和地區(qū)的博物館請來展覽，讓國內(nèi)公眾見識與領(lǐng)略人類文物遺產(chǎn)的魅力。

　　百年紀(jì)念活動期間，國博舉辦了一場“意大利文藝復(fù)興名家名作展”。這就是博物館把文化“請進(jìn)來”的一個好辦法。但人們看到，央視對此進(jìn)行報(bào)道時，竟然給米開朗琪羅的大理石雕像《大衛(wèi)·阿波羅》打上馬賽克。雖然這并非國博所為，從中卻也反映了有些人對待藝術(shù)的狹隘心理。這種拒絕開放的心態(tài)，實(shí)乃正常文化交流的敵人。特別是博物館等公共文化設(shè)施，更應(yīng)警惕這種錯誤思維，否則很難真正發(fā)揮博物館的公共文化教育功能。

　　歷經(jīng)百年滄桑，新國博站在一個新的起點(diǎn)。國家博物館珍藏著歷史，抬頭卻面對著未來。國家博物館繼承著人文傳統(tǒng)，肩上卻承擔(dān)著時代賦予的公共教育責(zé)任。只要堅(jiān)持面對未來、走近公眾、邁向公共性，新國博必定能夠在開放與分享中創(chuàng)造新的輝煌。（魏英杰）