“微小說”，下一站文學？

　　首部“微博小說”《圍脖時期的愛情》正式出版后，關于“微小說”的討論進一步被提上臺面。褒揚者盛贊其“以小搏大”，以區(qū)區(qū)百余字試圖和動輒上萬言的傳統(tǒng)小說分庭抗禮；同時，批評者表示悲觀，認為“微小說”不過是網絡上諸多新鮮嘗試的一種，在潮流過后必將走向衰落。

　　“微小說”以“微博”這一新興社交網站為載體，起初只是微博用戶的獨立創(chuàng)作，處于基本無聲的狀態(tài)。直到2010年年末，坐擁微博市場半壁江山的新浪舉辦了“微小說大賽”，獲得了公眾的廣泛參與，在短短兩個月之內，大賽便收到了23萬份參賽作品。“微小說” 因為這項賽事一度被推向了話題中心。

　　以《圍脖時期的愛情》為例，可以看出“微小說”有如下幾個特點：一、情節(jié)跌宕起伏。由于篇幅所限，無法進行長篇的鋪排，只能以新奇取勝，所以大部分的創(chuàng)作者都采取了“抖包袱”的手段，在最后一刻達到了故事的反轉。二、讀者對創(chuàng)作過程進行了高度參與。《圍脖時期的愛情》這一連載的“微小說”在這一點上更為突出：除了男女主角的愛情主線，其他分支內容大部分由讀者提供，根據(jù)他們的真人真事進行改編。三、反映當下事件的時效性。與傳統(tǒng)小說“十年磨一劍”的漫長過程相比，“微小說”處于具體的時間序列之中，無論是政治時事、經濟民生，還是網絡評論、娛樂八卦，都可以如“吸星大法”般迅速地吸納，或者化為情節(jié)元素，或者進行二次傳播，或者褒貶調侃。

　　“微小說”的流行究竟出自何種原因？據(jù)2010年出爐的統(tǒng)計數(shù)字表明，我國人均年閱讀量僅為4.5本書，但是這一數(shù)字僅僅局限于傳統(tǒng)閱讀。有諸多網友表示，在網絡時代，“微小說”應該也被納入?yún)⒘恐�中，這一民間的呼聲與王國維先生早年所說的“一代有一代之文學”有不謀而合之感，對于“微小說”的價值判斷和前景預測歸根結底還不能脫離當下：“微小說”實際上是應“碎片化”的時代特征而生，緊張繁忙的快節(jié)奏生活讓人不堪重負，清茶一杯、手不釋卷的悠然已經是現(xiàn)代社會不可多得的奢侈。我們行走于都市喧囂之中，連貫閱讀的可能性被消解，于是，“微小說”“短信小說”“手機報”等新形式應時而生，區(qū)別于“手機報”的單一媒體特性和“短信小說”的喃喃自語，“微小說”兼有文學和媒體功能，又同時滿足了現(xiàn)代人的電子社交需求，其興盛也就順理成章。

　　“微小說”似乎是一場廣場式的文學狂歡。“文學”走下了高高的殿堂，“與民同樂”。但是在興盛背后，也暗藏了不可回避的危機：文字的零碎和短小固然輕便快捷，但同時對情節(jié)的構思也提出了更嚴苛的要求。《圍脖時期的愛情》區(qū)別于其他的“微小說”，關鍵在于它實際上是數(shù)百條“微小說”的集合體，才訴說了一個有頭有尾的故事。而這一類別中的大多數(shù)，還局限于每條之間的“各自為政”。為了在寥寥數(shù)字之間博人眼球，“高度復制”的危險已經初見端倪——曾經有人一針見血地指出“微小說大賽”有相當數(shù)量的作品“非腐即鬼”。再者，“高度參與”是社交媒體的固有屬性，“微小說”的傳播廣度也仰仗于此，但是，眾聲喧嘩的環(huán)境下，作者的主體性何在？尤其在創(chuàng)作連載性的作品時，讀者們過多地“指點江山”對于作者會是一次次周而復始的干擾過程，是讓作品在“意愿之流”中隨意沉浮，還是毅然掌舵？其中平衡之術，是“微小說”創(chuàng)作者的必修課。