人情味缺失的馮小剛何必裝純？

　　又來(lái)了，淚水、悲情、痛苦、傷亡……充斥熒幕的不是戲劇性的表演，是催人淚下的煙霧彈。《唐山大地震》終于在強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)下上映，點(diǎn)映的時(shí)候就已經(jīng)取得不俗成績(jī)，還刷新了紀(jì)錄。

　　馮小剛導(dǎo)演似乎和陸川一樣有這樣的嗜好，啃完了南京大屠殺的歷史故事又拿唐山大地震說(shuō)事兒。這兩段歷史都有一種鮮明的色彩和痕跡，極具歷史意義的傷疤都曾經(jīng)深埋在中國(guó)人的內(nèi)心深處。從陸川開(kāi)始，再到馮小剛，一段段悲壯的記憶和屈辱的傷疤就此被所謂的藝術(shù)家們剪輯成影片，在全國(guó)開(kāi)展一場(chǎng)猛烈的感情轟炸。

　　小人物的悲哀是最深刻的悲哀，唐山的悲哀是中國(guó)人的悲哀，由此開(kāi)來(lái)，我們每個(gè)人都無(wú)法回避這段歷史。在唐山市政府巨額出資的背景下，這部影片終于在馮小剛導(dǎo)演的夫妻檔中誕生了。從高調(diào)開(kāi)拍伊始，這部影片就蒙上一層“揭傷疤”的遺憾。

　　小人物的傷疤是唐山的傷疤，唐山的傷疤是中國(guó)的傷疤。我們并非不愿意去正對(duì)歷史，我們并非不愿意去審視過(guò)往的罪孽，我們也并非是要在80后、90后面前湮滅這段往事。

　　在商業(yè)利益的趨勢(shì)下，馮小剛選擇了這一題材，他的角度洽好就是直擊我們小人物內(nèi)心情懷。回顧歷史是一件嚴(yán)肅而深刻的事情，當(dāng)歷史的問(wèn)題在廣告與戲子之間凸顯；當(dāng)情感上演著與商業(yè)利益博弈的場(chǎng)面；當(dāng)小人物的傷疤揭開(kāi)觀眾的傷疤，觀眾又揭開(kāi)中國(guó)的傷疤，我們還能如何去封存這些破碎的記憶。

　　從人的受眾心理上，馮小剛選擇了小人物，但情感的攻勢(shì)是每個(gè)人的眼淚。在金錢的培育下，淚水終究還是帶著商業(yè)的氣息，而真情顯得多么廉價(jià)，反而影片的商業(yè)性又讓現(xiàn)代人覺(jué)得價(jià)值連城。這是一個(gè)沒(méi)有人情味的導(dǎo)演才能做出來(lái)的事情。

　　劇組將票房瞄準(zhǔn)5億的時(shí)候，觀眾還傻乎乎的為小人物而流淚，而投資者早已在幕后笑彎了腰。一切，只不過(guò)是利益博弈的工具。觀眾、票房，這才是核心，眼淚流了終究會(huì)干。價(jià)值的平衡點(diǎn)，始終不在你我心中。

　　人、情、味，都是粉飾影片的手段，正是這種不擇手段的偽裝，才讓諸多影迷盲從的為披上“迷彩”的歷史埋單。缺失了人、情、味的馮小剛導(dǎo)演，此刻作何感想？童話大王里永遠(yuǎn)不會(huì)有馮小剛的角色，謾罵、指責(zé)、口無(wú)遮攔、炮轟等歷史問(wèn)題是否更應(yīng)該引起重視，大腕兒永遠(yuǎn)不能如此裝純。（李澤清）