臺灣《中國時報》23日發(fā)表社論探討臺灣動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。文章回顧本土漫畫曾經(jīng)的榮景并分析日漫進(jìn)軍臺灣帶來的沖擊，指出，臺灣動漫產(chǎn)業(yè)積弱不振，不能怪年輕人哈日，也不能怪島內(nèi)創(chuàng)作者實力不夠好，只能說，主事者對此重視不足，沒有拿出辦法。只有當(dāng)局重視動漫產(chǎn)業(yè)，臺灣動漫才能動起來。

　　社論摘編如下：

　　今年臺北國際書展動漫館和往年大不相同，多家代理日漫的主流出版社，另起爐灶于新春期間舉辦臺北國際動漫節(jié)，與過年前舉辦的國際書展互別苗頭；少了日漫的加持，過去書展年輕粉絲排隊搶購、包圍漫畫家及聲優(yōu)的瘋狂場面，果然出現(xiàn)此消彼長的情況。然而，不論拼場的結(jié)果輸贏如何，這樣的“大拜拜”，對島內(nèi)的動漫環(huán)境及產(chǎn)業(yè)發(fā)展，并沒有什么太大的幫助。  

　　來看一些數(shù)字。臺灣每年漫畫出版品營業(yè)額約20億元（新臺幣，下同），但賣的都是日本漫畫，臺灣本土漫畫作品只占1%，約2000萬元；日本每年漫畫產(chǎn)值約60億元，但這不包括授權(quán)發(fā)行及周邊商品的的營收；韓國在官方全力扶植之下，全年漫畫產(chǎn)值高達(dá)8億美元，超過200億臺幣，迎頭趕上日本。臺灣根本沒得比。  

　　令人扼腕的是，臺灣并非沒有人才，過去也曾經(jīng)創(chuàng)造過榮景，七八十年代，就有魅力無法擋的四大天王：蔡志忠《諸子百家》系列，把硬梆梆的經(jīng)典變成有趣的讀本，令日、韓及大陸驚艷；朱德庸的《醋溜族》、《澀女郎》，以幽默犀利的筆觸描繪都會男女百態(tài)，不只在臺灣暢銷，更在東南亞造成旋風(fēng)；敖幼祥的《烏龍院》開啟搞笑武俠漫畫先河，之后改拍成動畫及電影，同樣造成轟動；鄭問《東周英雄傳》以水墨漫畫進(jìn)軍東洋，造成震撼，日本漫畫家協(xié)會還頒發(fā)特別獎給他，感謝他為產(chǎn)業(yè)帶來啟發(fā)。臺灣漫畫家的努力有目共睹，黃金十年，陪伴許多漫迷度過青澀歲月。  

　　開放版權(quán)之后，日漫大舉入侵臺灣，臺灣書迷趨之若鶩，一夕之間，市場完全被日漫霸占，臺灣漫畫家生存空間被排擠，之后，大批漫畫家前往大陸發(fā)展。  

　　許多人感嘆，官方對待漫畫創(chuàng)作的態(tài)度，就像大部分的臺灣家長一樣，認(rèn)為那是小人書，會讓小孩不愛念書甚至玩物喪志，卻輕忽了漫畫撫慰人心、激發(fā)想像力的關(guān)鍵力量。  

　　1959年，法國漫畫家戈西尼及烏德佐聯(lián)手創(chuàng)作《高盧英雄傳》，主角阿斯特力克斯（Asterix）屢獲神助，打敗羅馬帝國軍隊，故事內(nèi)容振奮人心，1965年法國發(fā)射首枚人造衛(wèi)星，就是以阿斯特力克斯為名，感謝這個角色為國家人民帶來信心。  

　　美伊戰(zhàn)爭期間，各國派軍到伊拉克支援，日本駐軍擔(dān)任后勤補給，他們將漫畫《足球小將翼》的圖樣畫在水車上，成為戰(zhàn)地最受矚目的地標(biāo)，不只歐美官兵會心一笑，連伊拉克當(dāng)?shù)氐娜嗣褚哺惺艿竭@股溫馨的力量。  

　　而正當(dāng)全球影視產(chǎn)業(yè)陷入“編劇荒”的同時，日本卻以動漫畫產(chǎn)業(yè)鏈的連動效應(yīng)，一再創(chuàng)造房奇跡，暢銷漫畫改編成動畫卡通，收視告捷，再改拍劇場版電影，這樣的成功模式屢試不爽，堪稱文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的典范。  

　　當(dāng)局高喊發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的同時，我們不禁要問，屬于臺灣自己的動漫產(chǎn)業(yè)政策到底是什么、希望在哪里、人才又在何處？臺灣動漫產(chǎn)業(yè)積弱不振，不能怪年輕人哈日，也不能怪島內(nèi)創(chuàng)作者實力不夠好，只能說，主事者對此重視不足，沒有拿出辦法。  

　　要留住人才，擒“賊”要擒王，大陸懂得禮遇臺灣出品的漫畫大師，臺灣更應(yīng)展開雙臂熱情擁抱他們回家，向他們請益，帶動島內(nèi)漫畫家的士氣。大陸打造動漫基地，臺灣一向不缺蚊子館，缺的是內(nèi)容及營運計劃，例如，漫畫學(xué)者洪德麟坐擁數(shù)十萬冊漫畫文獻(xiàn)，其中有多少是臺灣漫畫的寶物！他渴望成立漫畫博物館，目前只缺地點。此外，“文化部”去年一連舉辦九場“文化國是論壇”，第二波正如火如荼展開，我們認(rèn)為，相關(guān)單位盡快將動漫議題排進(jìn)主題，廣邀專家列席，共商振興動漫產(chǎn)業(yè)對策。  

　　再者，世界各國每每提及動漫，多半同時將電玩產(chǎn)業(yè)一并納入思考，即所謂ACG產(chǎn)業(yè)（Animations、Comics、Games），臺灣卻習(xí)慣只提動漫，更荒謬的是，漫畫歸“文化部”管，動畫及電玩產(chǎn)業(yè)歸“經(jīng)濟部”管，多頭馬車，整合不易，相關(guān)單位應(yīng)盡速出面協(xié)調(diào)，讓產(chǎn)業(yè)發(fā)揮相乘效益。  

　　臺灣的動漫產(chǎn)業(yè)已落后日韓太多，當(dāng)局不能只是袖手旁觀，期待5年、10年后的臺灣，不管是書展、動漫展，臺灣的作品不再只是少數(shù)的1%、5%，而能和日本漫畫家勢均力敵。

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[責(zé)任編輯：張潔]