臺北故宮的魅力是什么？ ----訪紀(jì)錄片《臺北故宮》總導(dǎo)演周兵

　　60年前，2972箱、約60萬件國之瑰寶、國之重器被運(yùn)往海峽對岸，從此兩個(gè)故宮各懷著曾經(jīng)相聚在一起的珍寶，隔海相望。直到上個(gè)月紀(jì)錄片《臺北故宮》在央視播出，這些分割了一甲子的國寶文物，隱約向大陸人掀開了它們的神秘面紗。

　　翠玉白菜、豬肉形石、毛公鼎、嬰兒枕……這些早就揚(yáng)名四海的國之瑰寶，究竟在臺北故宮里幻化出怎樣的神采？日前，紀(jì)錄片總導(dǎo)演周兵推出同名新書《臺北故宮》，向讀者介紹了他眼中的臺北故宮。

　　親和力

　　2003年，周兵擔(dān)任百集大型系列紀(jì)錄片《故宮》總導(dǎo)演。3年后，他又率隊(duì)到臺灣拍攝《臺北故宮》。

　　“北京故宮是皇宮紫禁城，給我的感覺更加威嚴(yán)。臺北故宮是一座面向臺灣最普通市民的博物館，給我的感覺是親和力。”2006年，周兵第一次到臺灣時(shí)找到臺北故宮的專家聊天，“臺北人談吐的溫潤、謙和，那里有很好吃的飯菜，臺北的誠品書店我也很喜歡，你會(huì)看到很多你喜歡的東西。所以我第一次去就隱隱約約確定了拍攝風(fēng)格，做一個(gè)生活化的、親切的、樸實(shí)一點(diǎn)的紀(jì)錄片。”

　　所以，在紀(jì)錄片《故宮》中，觀眾看到的是震撼力強(qiáng)的大廣角鏡頭、華美的歷史情節(jié)重現(xiàn)，而在《臺北故宮》里，更多地看到了個(gè)人命運(yùn)與這些文物交錯(cuò)時(shí)的溫婉敘事。

　　“我想通過《臺北故宮》，把1948到2008年這60年的臺灣歷史和臺灣社會(huì)的一些信息呈現(xiàn)出來，比如50至90年代臺灣人的一些生活和文化性。”周兵說，希望通過《臺北故宮》記錄一件件國寶的運(yùn)離、遷轉(zhuǎn)、顛沛的故事，使這些珍寶傳遞出的優(yōu)美、寧靜、高遠(yuǎn)之人文精神，在當(dāng)代中國人的內(nèi)心安家落戶。

　　從2006年到2008年，周兵和攝制組共去過4次臺灣，加起來大概一個(gè)月的時(shí)間，但難能可貴的采訪到了少數(shù)幾位仍然健在的1948年文物運(yùn)送親歷者。“我們每次到臺灣想電話采訪當(dāng)年負(fù)責(zé)押運(yùn)文物的索予明，可他已經(jīng)90歲了，每次都推說不愿意再去回憶。最后一次我給他打電話，我說如果你再不講的話，歷史可能就會(huì)被湮沒掉了，后來老人才勉強(qiáng)同意錄音采訪，還是拒絕錄像。”周兵回憶說，當(dāng)時(shí)攝制組把攝像機(jī)帶過去錄音，索予明越聊越多，最后還把他的照片、他夫人的印章拿出來，他最后反復(fù)說，很期待兩岸的故宮和文物界能夠有一個(gè)深入的交流。

　　《臺北故宮》碰觸到一個(gè)個(gè)與國寶遷徙交錯(cuò)的命運(yùn)故事，成為整個(gè)紀(jì)錄片除國寶外最震撼人的環(huán)節(jié):為了將張大千的78幅敦煌臨摹壁畫裝上已經(jīng)超載的飛機(jī)，國民政府時(shí)任教育部部長杭立武，萬般無奈之下從飛機(jī)上卸下了自己的3件行李，行李當(dāng)中有他畢生的積蓄20多兩黃金；為了躲避日本戰(zhàn)火負(fù)責(zé)故宮文物南遷的莊嚴(yán)，最后迫于國民政府命令將國寶運(yùn)往臺灣，不得不斷絕了與當(dāng)時(shí)故宮博物院院長馬衡20多年的師生之情，直到臨終時(shí)他嘴里還念叨著“北平”；故宮博物院元老之一那志良到臺灣后一直勸說大家不要買木質(zhì)家具，以免回北京時(shí)扔了可惜……

　　時(shí)尚感

　　周兵認(rèn)為，臺北故宮的魅力還在于她的時(shí)尚感。“臺灣文化豐富而多元，有那么發(fā)達(dá)的電視娛樂業(yè)，但看似古舊的臺北故宮的影響力一直堅(jiān)定而持久。”2007年到臺北拍攝時(shí)，周兵注意到臺北市區(qū)的一條隧道剛剛按臺北故宮館藏一幅古代書法的圖案，噴繪一新。

　　“臺北故宮建成以來，長久以來，大家所認(rèn)為的故宮都是比較保守的，然后國民黨色彩很濃的，很官方的，不太接近民眾的。”周兵說，新千年以后，臺北故宮發(fā)布了一部宣傳片，提出了“OldIsNew”的口號，一改了臺北故宮一貫的嚴(yán)肅、古板、老氣橫秋的形象，影片內(nèi)容雖取材自宋代黃庭堅(jiān)的《花氣熏人帖》，卻大量運(yùn)用了動(dòng)感時(shí)尚的視聽語言。影片在充滿著中國古典元素的同時(shí)，又帶有濃郁的臺灣地域特色。

　　“臺北故宮的建筑雖然建于上世紀(jì)60年代，或許硬件上還比不上大陸近年來興建的現(xiàn)代化博物館，但她的親和力、時(shí)尚感很難匹敵，臺北故宮對于臺灣人來說已經(jīng)不再是一座神秘的建筑，而是一個(gè)市民對中華傳統(tǒng)文化的體驗(yàn)場。”周兵說。

　　2005年，臺北故宮開始較大規(guī)模涉足影視創(chuàng)作，邀請了侯孝賢、王小棣與鄭文堂3位導(dǎo)演創(chuàng)作了3部電影作品，向觀眾提供了一個(gè)全新的感受故宮的角度。2008年3月，臺北故宮博物院制作的數(shù)碼3D動(dòng)畫片《國寶總動(dòng)員》在第7屆東京國際動(dòng)畫影展榮獲公開征選作品類首獎(jiǎng)。影片將臺北故宮中的3件文物“嬰兒枕”、“玉辟邪”、“玉鴨”以擬人的手法化身成片中主角，描述的是臺北故宮日落之后，展廳內(nèi)的文物逐漸蘇醒過來，把酒高歌、追逐嬉戲。在嬉鬧中弄丟了翠玉白菜上的螽斯，一場螽斯追捕的故事。《國寶總動(dòng)員》總制作費(fèi)超過4000萬新臺幣，至今常演不衰，拉近了民眾尤其是孩子們與中國古老文物的距離。

　　“臺北故宮博物院的數(shù)字化建設(shè)包括將要完成1萬件器物、書畫，以及20萬件以上清代檔案等等專業(yè)攝影及數(shù)字化文件，建成文物數(shù)據(jù)庫。目前，臺北故宮的數(shù)字化技術(shù)在世界上已經(jīng)處于領(lǐng)先水平。”周兵還提到，臺北故宮的門票價(jià)格是新臺幣160元，而學(xué)生門票只要新臺幣80元，相當(dāng)于人民幣20塊錢左右，而學(xué)生團(tuán)體預(yù)約，就可以免費(fèi)參觀。

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[責(zé)任編輯：張潔]