《Miss Taiwan》劇照。
《Miss Taiwan》是來自臺(tái)灣的音樂劇，你會(huì)怎么翻譯？“臺(tái)灣小姐”抑或“思念臺(tái)灣”？
這種雙關(guān)語的幽默，外加新奇的“無伴奏人聲重唱”，是日前正在北京上演的此劇的兩個(gè)突出特征。對(duì)于習(xí)慣了大陸傳統(tǒng)話劇和音樂劇的觀眾來說，它無疑吹來了一股清新的風(fēng)。
臺(tái)灣小劇場(chǎng)的戲劇一直以來給人的印象就是“有趣、精致、有文化感、有創(chuàng)意”。若干年前，賴聲川的《暗戀·桃花源》、《那一夜，我們說相聲》系列等還在北京以盜版盤的方式低調(diào)流行。近年，隨著兩岸經(jīng)濟(jì)文化交流的日益便捷，很多臺(tái)灣的小劇場(chǎng)話劇開始在北京“試水”。臺(tái)灣戲劇和島內(nèi)的水果一樣，漸漸在大陸多起來，不再是可望不可及的奢侈品。
看得多了，大陸觀眾也感受到了兩岸不同的文化狀態(tài)：臺(tái)灣演員有創(chuàng)意，大陸演員基本功好；臺(tái)灣話劇什么內(nèi)容都敢演，大陸話劇整體水平統(tǒng)一；臺(tái)灣劇場(chǎng)10個(gè)手指頭就可以數(shù)得清，經(jīng)常一場(chǎng)戲就幾個(gè)觀眾，而在北京一周可以看5場(chǎng)話劇且劇場(chǎng)人氣指數(shù)不低。
但也有人評(píng)說，臺(tái)灣話劇人不斷在劇場(chǎng)里執(zhí)著于藝術(shù)，開發(fā)創(chuàng)意，把細(xì)微感動(dòng)放大，好看；北京本地的小劇場(chǎng)話劇則好像把觀眾“簡(jiǎn)化”了來看，話劇成為了一種單純的娛樂消費(fèi)動(dòng)作。
怎么會(huì)有這種差別？
臺(tái)灣戲劇受觀眾所認(rèn)可絕非一日之功。最早將西方戲劇引進(jìn)島內(nèi)的是女戲劇家李曼瑰，她和當(dāng)時(shí)的戲劇家姚一葦開啟了真正的戲劇文化。上世紀(jì)80年代，從美國回來的賴聲川是島內(nèi)戲劇發(fā)展的重鎮(zhèn)，他拓荒劇場(chǎng)，講究西方模式和臺(tái)灣本土的嫁接，形成了臺(tái)灣戲劇工業(yè)，奠定今天各個(gè)劇團(tuán)百花齊放的格局。
但臺(tái)灣戲劇學(xué)習(xí)西方而不拘泥于對(duì)其的重復(fù)再現(xiàn)，有著極其鮮明的“臺(tái)灣元素”。比如《MIiss Taiwan》中就重新演繹了多首人們耳熟能詳?shù)呐_(tái)灣老歌，喚起觀眾跟女主人公共鳴，體認(rèn)伊人思鄉(xiāng)的憂傷和對(duì)“根”的記憶。
這些，或許大陸同行可以從中借鑒一點(diǎn)兒什么。(任成琦)
